在古代和現(xiàn)代的硯臺(tái)雕刻作品中，關(guān)于人物的作品很少。看看古代硯臺(tái)的收藏秘密，你只能找到為數(shù)不多的人物作品。因?yàn)楣糯幣_(tái)主要是實(shí)用的，素形硯臺(tái)。云水硯臺(tái)。吉瑞圖案硯臺(tái)大多是。除了蘭亭的傳統(tǒng)通用主題外，大多數(shù)人物硯臺(tái)只在素形硯臺(tái)的背面以線條雕刻的方式雕刻人物，而雕刻的人物大多是由收藏家或畫(huà)家自己雕刻的。今天的雕刻內(nèi)容和主題相對(duì)廣泛。無(wú)論是花、鳥(niǎo)、魚(yú)、昆蟲(chóng)、人物和動(dòng)物，生活中的一切似乎都可以進(jìn)入硯臺(tái)。只有人物雕刻（尤其是女性、兒童人物）比其他藝術(shù)品少，如竹、木、石磚雕刻、陶瓷、繪畫(huà)等。以涉硯為例，涉硯斷代近700年，直到20世紀(jì)60年代初才恢復(fù)生產(chǎn)。歷史遺留下來(lái)的舊硯臺(tái)不到端硯臺(tái)的十分之二或三，而人物作品則更為罕見(jiàn)。在20世紀(jì)80年代，雖然各種大型和小型硯臺(tái)雕刻工藝品廠蓬勃發(fā)展，但除了傳統(tǒng)圖案外，沒(méi)有多少

人物主題的作品很少，因?yàn)閭鹘y(tǒng)硯臺(tái)的圖譜中很少有這樣的內(nèi)容，而且人物雕刻也很困難。著.名藝術(shù)收藏家馬未都先生曾在一次采訪節(jié)目中表示：藝術(shù)中包含人物主題的作品比同類(lèi)非人物主題的作品更有價(jià)值。你為什么這么說(shuō)？因?yàn)槿宋镒髌繁澈笥懈嗟奈幕畔?。作者從事涉硯雕刻已?/span>30年，雕刻人物主題已有20年。我知道人物雕刻的困難。以下是對(duì)人物雕刻的幾個(gè)要點(diǎn)和難點(diǎn)的分析和介紹。

1.手里拿著一塊硯臺(tái)，首先要觀察石頭的紋理.形狀.缺陷等。我們知道，在涉石中，有很多紋理，包括金星金暈、眉紋羅紋等。，并且多筋多隔。我們不僅要巧妙地利用不同的紋理，還要在設(shè)計(jì)中隱藏隔線等缺陷，使其整體看起來(lái)不自覺(jué)。涉石有很多直線缺陷，而人物本身沒(méi)有直線，需要合理安排一些背景來(lái)掩蓋，真的很難。如果處理不當(dāng)，會(huì)顯得突兀不協(xié)調(diào)。

2.在表達(dá)特定的歷史人物時(shí)，我們必須注意特定人物的形象特征。在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，我們應(yīng)該解釋時(shí)代背景。我們不能戴上它，混淆時(shí)代特征。

3.注意人物的動(dòng)態(tài)表情。在設(shè)計(jì)中，除了注意人物的比例外，還應(yīng)呼應(yīng)人物的動(dòng)態(tài)表情。動(dòng)態(tài)直接影響構(gòu)圖。表情是雕刻硯臺(tái)時(shí)具挑戰(zhàn)性的環(huán)節(jié)。如果動(dòng)態(tài)使作品具有美感，那么表情的描寫(xiě)似乎使作品具有靈魂和靈魂。

4.作品情境的表達(dá)。情境是反映藝術(shù)風(fēng)格的重要方面，是作者思想感情的表達(dá)。它是讀者在情境中對(duì)人生觀的感知。