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甘肅寧夏浮雕

浮雕工藝簡(jiǎn)介 許多人對(duì)浮雕工藝了解不多,**我們就來(lái)簡(jiǎn)單介紹一下寧夏浮雕工藝。浮雕在中國(guó)有著悠久的歷史,是繼圓雕之后出現(xiàn)的裝…

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浮雕工藝簡(jiǎn)介

許多人對(duì)浮雕工藝了解不多,今天我們就來(lái)簡(jiǎn)單介紹一下寧夏浮雕工藝。浮雕在中國(guó)有著悠久的歷史,是繼圓雕之后出現(xiàn)的裝飾性雕刻技法,多刻在石壁和木柱如北魏太和十八年洛陽(yáng)龍門(mén)石窟古陽(yáng)洞佛龕石楣浮雕、陜西西安唐太宗昭陵六駿浮雕等。

壽山石的浮雕始于明清時(shí)期壽山石硯四雕和印章方柱四面,由于材料的原因,在體積上與中國(guó)歷代的浮雕作品相比有很大差異,但中國(guó)傳統(tǒng)的浮雕藝術(shù)借鑒了中國(guó)古代寺院、宮殿、亭臺(tái)樓閣、橋梁、村舍等裝飾雕刻和懸崖石刻、磚雕、木雕等技法發(fā)展起來(lái)。浮雕材料的選擇非常注重石材的色階清晰,石材表面寬大平整。因此,選擇色層清晰的薄石材,用外層石材雕刻風(fēng)景,用內(nèi)層石材作為襯底,形成自然配色。

有兩層色階的人可以用上層石頭雕刻,下層作為襯底,或者在襯底上刻薄,就像浮雕和壁畫(huà)相互映襯一樣。色階有多層次,可用于雕刻高浮雕作品,藝術(shù)效果更理想。

寧夏浮雕

浮雕作品中,保留凸出的物像部分,背部部分局部或全部鏤空,稱(chēng)為透雕。透雕與鏤雕、鏈雕的異同表現(xiàn)為,三者均高產(chǎn)有穿透性,但透雕的背面多以插屏的形式表現(xiàn),分為單面透雕和雙面透雕。單面透雕只刻在正面,雙面透雕刻在正面和背面。

無(wú)論是單面透雕還是雙面透雕,都與鏤雕、鏈雕有著本質(zhì)的區(qū)別,即鏤雕和鏈雕都是360度的全面雕刻,而非正反兩面,因此,鏤雕和鏈雕屬于圓雕技術(shù),而透雕是浮雕技術(shù)的延伸。

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